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无拘无束 孩童视角
当程璧与金子美铃相遇
诗与歌再次跨界重逢
可爱丰富 纯真深邃

从2015年秋天开始酝酿,经过将近一年打磨梳理,2016夏末秋初,程璧最新专辑《早生的铃虫》终于得以完成。本次专辑全部以日本童谣女诗人金子美铃的诗歌为创作素材,选取了十一首诗歌作品,并仍旧由程璧自己完成专辑内全部作曲。大学时代日语系出身的她,同时承担了其中七首诗歌的文本翻译工作。

金子美铃是活跃于上个世纪20年代的日本童谣诗人,她的诗中用儿童最自然的状态来体验、感觉这个世界。诗人一生不幸如影随形,三岁时父亲早逝,母亲改嫁,婚姻坎坷。这样的生活境遇,她写出的诗歌却明亮有力,“向着明亮那方,哪怕烧焦了翅膀,也要向着灯火闪烁的方向”。看似童言的诗句,却又意味深长,使得整个日本文学界为之震撼。

程璧风格以往多沉静,而这次受到金子美铃的诗歌从孩童视角出发的影响与启发,无拘无束,大胆尝试全新元素。特别邀请到年轻85后新晋专辑制作人李星宇,他被称为“声音设计师”,发表《鲸鱼马戏团Vol.1》、《鲸鱼马戏团Vol.2 Whisper》,去往世界各地收集声音,善于把控不同声音的空间感,创作具有“画面感”的音乐作品,并且不局限于任何一种风格。而这正与程璧新专辑所要表达的意图不谋而合。

从最初构思到编曲不断细化,专辑里面收录了来自热带雨林的奇怪乐器声音,黑管、长笛与小号的长线条抒情,萨克斯清扬曼妙的独奏,以及来自干净原始自然界的虫声、风声以及海浪袭来的声音,新专辑风格从以往的沉静转而变得多元,或是活泼,或是悲怆,或是坚定。但有时还会回到最初,只有朴素的一把古典吉他伴奏。正如专辑制作人李星宇所言,“在增加丰富度的同时又保持了层次感”,最终将十二首作品一一呈现。

《序曲:虫声》在东京房总半岛的自然环境声音采样,包括纯乐器以及人声哼鸣,也是最初这张专辑的创作动机。《清唱:泥泞》、《读诗:不可思议的事》、《念白:外婆的话》,正如其名,不拘泥于传统专辑里的歌曲形式,而是用干净的人声,采取清唱、读诗、念白的方式表达出来。

作为专辑先行四首试听单曲,《当我寂寞的时候》,朗朗上口,温暖寂寥;《我和小鸟和铃铛》,十几种乐器的和鸣,略带轻快的法式风格,俏皮可爱;《房总半岛最南端》,是专辑里面最“异色”一首,是毅然决然的冷色调,坚定而决绝;而《船帆》,回归一把古典吉他,简单朴素而又深情动人。

另外,《木》作为专辑里唯一由一把钢琴伴奏的歌,形散神不散。《向着明亮那方》,是诗人的代表作之一,充满了对未来的希望。《初秋》则保留了诗歌日文原文,大气、低沉而又缱绻。《夜》是专辑里面的最后一首,小号的巧妙使用,加上海浪声的翻滚,令人舒缓,进入自由想像世界。

关于新专辑名称和创作灵感,程璧写下的话:

“去年夏末,我去到东京南边的房总半岛,在那里有了做这张专辑的最初音乐动机。那时候,同行的友人手里拿着一把四弦琴,随意弹拨着,远处看风景的人在喊着什么,我跟着和弦哼着旋律。我们走在海边的草丛里,草丛中有虫的声音。我问友人,是什么虫,他说,是铃虫。一种在秋天出生的虫子,叫起来很好听。我问,那为什么是现在就有了,明明还是夏末。他说,对,有一些会在夏末就出生,算是早出生的。而这也意味着,会早一些死亡。

我在那个夏天,一直读一位童谣女诗人的作品。她的名字,和铃虫有一字谐音。而她在二十七岁的时候,过早地结束了自己的生命。她的名字叫金子美玲。她的诗,简单,透明。似乎是给小孩读,但孩子不一定读得懂。其实是写给大人心里藏着的那个小孩。读完了整本诗集,又了解到她的人生,在那样不如意的生活里,可以写出那些明亮的句子,我感觉到她的难得。我想,这次整张专辑,就全部以她的诗歌为创作素材。

每次专辑的创作都充满了“未知”和“即兴”。我喜欢这两个词汇。未知,代表了可能性。即兴,代表了当下和真实感。人生又何尝不就是一场未知与即兴呢。乘兴而来,尽兴而归。想到就去做。”

自2014年发表第一张由诗人北岛命名正式专辑《诗遇上歌》,程璧以一把古典吉他为诗歌谱曲,被称作“离诗歌最近的声音”,并摘获2015年华语金曲奖最佳国语女新人桂冠。设计大师原研哉对程璧的评价广为流传:“她的音乐我反复听过无数遍,我感受到如今中国的年轻女性,在感受着什么,想要追逐着什么而生活”。作家桑格格描述:“她是一种慢,或者是稳,像是活在一滴露珠里,她看着你或者对你说话,中间是一层奇异的时光感”。

程璧2016全国巡演“我和小鸟和铃铛”同时启动,城市依次登陆北京、上海、广州、深圳、厦门、济南、杭州、南京、武汉、重庆、成都、长沙、昆明、西安、天津。这次演出,会以大片的植物为舞台主题视觉,保持自然系灯光,大提琴等乐器的加入古典又生动,以最自然纯粹的状态,来展现和诠释程璧以往所有以诗为歌的作品。

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