曲单
| 音轨号 | 播放 | 喜爱 | 曲目名称 | 艺术家姓名 | 购买 | 选项 | 时长 | 听众 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 播放单曲 | Poème électronique |
|
|
8:05 | |||
| 2 | 播放单曲 | Ionisation |
|
|
5:26 | |||
| 3 | 播放单曲 | Octandre |
|
|
6:44 | |||
| 4 | 播放单曲 | Density 21.5 |
|
|
4:23 | |||
| 5 | 播放单曲 | Intégrales |
|
|
11:35 | |||
| 6 | 播放单曲 | Deserts (Interpolation I) |
|
|
3:04 | |||
| 7 | Deserts (Interpolation Ii) |
|
|
2:19 | ||||
| 8 | Deserts (Interpolation Iii) |
|
|
4:13 | ||||
| 9 | 播放单曲 | Hyperprism |
|
|
4:23 | |||
| 10 | 播放单曲 | Offrandes - Chanson De Lá-Haut (Song From On High) |
|
|
3:04 | |||
| 11 | Offrandes - La Croix Du Sud (The Southern Cross) |
|
|
3:34 | ||||
| 12 | 播放单曲 | Déserts |
|
|
17:17 | |||
| 13 | 播放单曲 | Arcana |
|
|
17:14 |
相似专辑
音乐记录数据
最近收听趋势
| 天 | 听众 |
|---|---|
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 2 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 3 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 1 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 | |
| 0 |
外部链接
关于此艺术家
Edgard Varèse
79801 位听众
瓦雷兹（1883-1965），生于法国，受德彪西影响很深。1907年去德国，与布索尼成为好友。1913年，在巴黎听了鲁索洛的噪音音乐会后对器械的声音所具有的新的音响可能性产生兴趣。 1915年，瓦雷兹来到美国，其成熟作品都是在到达美国后才写成的。他和未来主义者的看法一样，认为随着新的科学时代的到来，各种机械提供了把音乐“从平均律体系中解放出来”的新的可能性。他的新音乐实验主要依靠节奏和音响，而不是传统音乐中的旋律与和声。他认为打击乐有一种特殊的生命力，对他有巨大吸引力，并由此成为西方第一个系统而广泛地探索打击乐的作曲家。 他的作品不多，多数作于20世纪二三十年代，如《美洲》（1921）、《超棱镜》（1923）、《积分》（1925）、《电离》（1929-1931）、《赤道仪》（1934）等，乐曲标题几乎都与自然科学有关，涉及光学、数学、物理、天文、植物学等。但其作品音响的怪异和演奏的困难，50年代前很少有指挥愿意演出它们，即使演出也不受欢迎。50年代后，他的作品被突然发现，成为战后新音乐风格的先行者。 瓦雷兹把音乐看作是“有组织的声音”，不仅把音色、音响的重要性提到首位，降低了音高变化在作品中的作用；而且发展了节奏、曲式等新的概念和处理方法。
查看维基
瓦雷兹（1883-1965），生于法国，受德彪西影响很深。1907年去德国，与布索尼成为好友。1913年，在巴黎听了鲁索洛的噪音音乐会后对器械的声音所具有的新的音响可能性产生兴趣。 1915年，瓦… 了解更多
瓦雷兹（1883-1965），生于法国，受德彪西影响很深。1907年去德国，与布索尼成为好友。1913年，在巴黎听了鲁索洛的噪音音乐会后对器械的声音所具有的新的音响可能性产生兴趣。 1915年，瓦雷兹来到美国，其成熟作品都是在到达美国后才写成的。… 了解更多
