Биография
-
Год рождения
26 декабря 1926
-
Место рождения
Lunenburg, Worcester County, Massachusetts, США
-
Дата смерти
2 июля 2002 (возраст 75)
Эрл Броун паралельно с Фелдманом разрабатывал графическую нотацию. Именно он создал так называемую "временную нотацию" (time-notation), в которой точно обозначены высота и громкость звука, длительности же сравнительно подвижны и находятся в визуально-временном соотношении. Ему же принадлежит концепция открытой формы.
Браун собирался заняться аэронавтикой, учился на инженера, побывал в армии. Но после войны его начинает больше интересовать музыкальная математика: в 1946-1950 годах он учится в только что основанной (в 1945 году) Шилленгеровской школе в Бостоне (впоследствии Браун преподавал шиллингеровский метод композиции), частным образом занимается игрой на трубе и сочинением, изучает различные композиционные техники, играет джаз, интересуется современным искусством. В первую очередь его увлекают мобили Колдера и "дриппинг" Поллока.
Из творений Колдера и Поллока Браун взял два основных принципа: спонтанность и мобильность "открытой формы". Основные свои открытия он сделал в краткий и крайне интенсивный период 1952-1953 годов: после 1953 его музыкальная стратегия менялась мало.
Сочинения Брауна можно обозначить как недетерминированные, но мера участия автора в них больше, чем в методе случайных действий Кейджа. Он подчеркивает скорее выбор (choice), чем случай (chance). Их методы различны: Кейдж задает временную структуру, материал же получает с помощью гадания по И Цзин (Книге перемен). Браун, напротив, задает материал и предлагает исполнителям творить "открытую форму"; освобождение времени он считает не менее важным, чем освобождение звука. Большая часть его партитур содержит так называемую "творческую неопределенность", которая позволяет исполнителям включаться в творческий процесс, но в рамках определенных композитором параметров.
Одна из самых знаменитых пьес Брауна - Декабрь 1952 (December 1952) для любых инструментов. Графическая партитура без единой ноты, занимающая одну страницу, состоит из тридцати одного элемента: это линии, полоски, прямоугольники разной длины и ширины, расположенные внутри воображаемого квадрата. Сходство с абстрактной визуальной композицией подчеркивается еще и тем, что "декабрь 1952" - это скорее не название, а дата: она, как и имя Брауна, расположена не над партитурой, а в правом нижнем углу - как подпись художника и дата создания картины.
Ступени, ведущие к этой партитуре, зафиксированы в двух других пьесах. События развивались стремительно, как показывают их названия-даты: Октябрь 1952 (October 1952) для фортепиано - это аккорды и ноты определенной длительности на двух обычных нотных станах, но без ключей и тактовых линеек. Ноябрь 1952 (November 1952) для фортепиано и/или других инструментов и звуковоспроизводящих средств - ноты определенной длительности на 50-линейном стане, который призван скорее определить их положение в пространстве. Декабрь 1952 - ни нот, ни нотных линеек.
Пьесы месяцы вошли в собрание двенадцати композиций под названием Фолио (Folio, 1952-1953). Всего здесь используется шесть разных типов нотации, и во всех движение возможно с любой точки и в любом направлении.
В 1953 году Браун записал первое сочинение с помощью "временной нотации": Двадцать пять страниц (Twenty-Five Pages) для фортепиано: от одного до двадцати пяти инструментов. Весь звуковой материал здесь сочинен, но форма открыта, отдана на усмотрение исполнителей. Ноты на каждом нотном стане можно читать и в скрипичном, и в басовом ключах, каждую страницу - ставить на пюпитр, меняя местами верх и низ и соответственно читая как бы справа налево и вверх ногами.
Если сочинения Брауна 1950-х предлагают относиться к партитуре как к картине или скульптуре - рассматривать (читать) ее с любой точки и в любом направлении, то сочинения 1960-х берут за образец подвижный визуальный объект - мобиль Колдера, изменчивые, предлагающие новую форму и положение в пространстве в каждый момент времени. Заданные композитором элементы непредсказуемо группируются; любые объединения допустимы и ценны - как фигуры мобиля; так образуется нелинейная последовательность элементов и подвижная структура. В Доступных формах I (Avaible Forms I, 1961) для восемнадцати инструментов Браун записывает эти элементы внутри пронумерованных прямоугольников: в графической нотации либо как ноты без длительности. Каждая из шести несброшюрованных страниц предлагает четыре-пять таких музыкальных событий. Дирижер начинает с любого события на любой странице и создает из предложенного материала индивидуальную версию сочинения. Успеху сочинений Брауна немало поспособствовало то, что он сам является прекрасным дирижером.
Описания исполнителей на Last.fm доступны для редактирования всеми пользователями. Ты можешь принять участие!
Часть текста на этой странице предоставляется пользователями по условиям свободной лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike License; могут действовать также другие условия.
