トラックリスト
| トラック番号 | 再生 | 好きなトラック | トラック名 | アーティスト名 | 購入 | オプション | 時間 | リスナー |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | トラック再生 | Mahler: Symphony No. 9: I. Andante comodo |
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26:50 | |||
| 2 | トラック再生 | Mahler: Symphony No. 9: II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb |
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14:53 | |||
| 3 | トラック再生 | Symphony No. 9 in D Major: III. Rondo-Burleske (Allegro Assai. Sehr Trotzig) |
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13:39 | |||
| 4 | トラック再生 | Mahler: Symphony No. 9: IV. Adagio (Sehr langsam und noch zurückhaltend) |
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23:01 |
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このアーティストについて
Gustav Mahler
リスナー 666910 人
出自に関して、「私はどこに行っても歓迎されない。“オーストリアにおけるボヘミア人”（下記の生涯参照）、“ドイツにおけるオーストリア人”、そして“世界におけるユダヤ人”だから」と述べたと伝えられる。 交響曲は大規模なものが多く、声楽パートを伴うものが多いのが特徴である。第1番には、歌曲集『さすらう若人の歌』と『嘆きの歌』、第2番は歌曲集『少年の魔法の角笛』と『嘆きの歌』の素材が使用されている。第3番は『若き日の歌』から、第4番は歌詞が『少年の魔法の角笛』から音楽の素材は第3番から来ている。また、『嘆きの歌』は交響的であるが交響曲の記載がなく、『大地の歌』は大規模な管弦楽伴奏歌曲であるが、作曲者により交響曲と題されていても、出版されたスコアにはその記載がない。 歌曲も、管弦楽伴奏を伴うものが多いことが特徴となっているが、この作曲家においては交響曲と歌曲の境が余りはっきりしないのも特徴の一つである。ちなみに現代作曲家のルチアーノ・ベリオはピアノ伴奏のままの『若き日の歌』のオーケストレーション化を試みている。 多くの作品においては調性的統一よりも、曲の経過と共に調性を変化させて最終的に遠隔調へ至らせる手法（発展的調性または徘徊性調性：5番・7番・9番など）が見られる。また、晩年になるにつれ次第に多調・無調的要素が大きくなっていった。作品の演奏が頻繁に行われるようになったのは、… もっと読む
出自に関して、「私はどこに行っても歓迎されない。“オーストリアにおけるボヘミア人”（下記の生涯参照）、“ドイツにおけるオーストリア人”、そして“世界におけるユダヤ人”だから」と述べたと伝えられる。 交… もっと読む
出自に関して、「私はどこに行っても歓迎されない。“オーストリアにおけるボヘミア人”（下記の生涯参照）、“ドイツにおけるオーストリア人”、そして“世界におけるユダヤ人”だから」と述べたと伝えられる。 交響曲は大規模なものが多く、声楽パートを伴うものが多… もっと読む
