Биография
-
Год рождения
2 февраля 1927
-
Место рождения
Philadelphia, Philadelphia County, Pennsylvania, США
-
Дата смерти
6 июня 1991 (возраст 64)
Величайший тенор-саксофонист, один из выдающихся представителей кула Стэн Гетц (Stanley Gayetzsky) родился 2 февраля 1927 года в городе Филадельфия, штат Пенсильвания.
Его отец год не обедал, экономил деньги, чтобы купить сыну саксофон. В семье об этом не знали. Первым саксом Стэна был серебряный альт-саксофон тускло-зелёного, цвета, словно он был покрыт плесенью. До него Стэн играл на губной гармонике, на контрабасе, на фортепиано, без проблем научился нотной грамоте. Он мог читать что угодно с листа, но мог запомнить мелодию и на слух. Короче, с младых ногтей он был вундеркиндом, и его бедные родители-иммигранты это прекрасно сознавали.
Стэн Гетц выучился играть на фаготе, когда в школьном оркестре освободилось место. Его учителем был Саймон Ковар – лучший фаготист Нью-Йоркской филармонии. В то же самое время Стэн подрабатывал на вечеринках, свадьбах и еврейских праздниках, играя на своем зелёном альт-саксофоне. Ему платили три доллара в день, и для 1941 года это были неплохие деньги для четырнадцатилетнего парня. Часть он отдавал матери, и это была внушительная помощь семье, часть откладывал, чтобы купить тенор-саксофон. Судя по его поздним воспоминаниям, он практически с детства чувствовал ответственность за семью. Тем более, что отец его был, скорее, неудачником и весьма скромным предпринимателем. В этих воспоминаниях чувствуется и желание отблагодарить отца за целый год, проведённый без ланчей. Зелёный саксофон было трудно забыть…
Многочисленные ступени, по которым сначала карабкался, а потом восходил Стэн Гетц, долго перечислять. От Джека Тигардена, Стэна Кентона, Джимми Дорси, Бенни Гудмана до «Четырёх Братьев» оркестра Вуди Германа и первых собственных комбо. С 1951 года он начинает играть в Европе, позже живёт в Швеции, возвращается в Штаты, записывается с Диззи Гиллеспи, Хёрбом Эллисом, Оскаром Питерсоном, Джеем Джеем Джонсоном, Джерри Маллиганом, Четом Бейкером, Биллом Эвансом, а позже с менее известными пианистами, такими как Лу Ливи, Кенни Баррон, Алберт Дейли, ДжоАнн Брэкин, Энди Лаверн, Джим МакНили и Джимми Роулес.
У Стэна Гетца было две клички: «Sound» – Звук – и «Steamer» – Пароход. «Первая кличка, – пишет критик Скотт Яноу, – была более чем оправдана: У Гетца был неслыханно прекрасный тон, звучание…» Вторая, скорее, относится к периоду его наибольшей активности, которая зачастую подпитывалась алкоголем и наркотиками. Стэн Гетц играл под влиянием Лестера Янга, то есть в манере, противоположной школе Коулмана Хокинса. Но уже в начале пятидесятых Гетц начал звучать самостоятельно, его нельзя было с кем-нибудь перепутать.
Стэн Гетц помог самбе и босса-нове проникнуть на территорию Северной Америки, и считается чуть ли не крёстным босса-новы в Штатах. Стэн записал с Чарли Бёрдом диск Jazz Samba. Интерпретация композиции Антонио Карлоса Жобима Desafinado превратила диск в гигантский хит. Стэн Гетц продолжал записывать бразильскую музыку с Лауриндо Альмейдой и Луи Бонфа. Вершиной его бразильского периода и бестселлером был винил Getz/Gilberto. Ритмы были непривычными и новыми для Гетца. Коммерческий успех – а у Гетца всё же была семья, и это было немаловажно, – был колоссальным. Но Стэн не хотел, чтобы к нему навсегда прилип ярлык американского отца боссы. И он с трудом, но покинул Копакабану и Байию.
Любимым диском Гетца был записанный на год раньше его бразильского дебюта диск Focus. Он вышел в октябре 1961 года на «Verve». Это Гетц с оркестром Эдди Сотера. По стилю это и третье течение, и нечто иное. Музыку и аранжировку написал Сотер, а Стэну Гетцу оставалось лишь импровизировать на фоне струнного ансамбля, импровизировать, буквально, на ходу. «Фокус» был записан в трудный для Гетца момент: он слишком долго отсутствовал, жил с семьей в Швеции, а в это время в Штатах произошло много гигантских для джаза событий: появился модальный джаз, соул, хард-боп и фри-джаз. Сдвиг был тектоническим. Нужно добавить, что про самого Гетца, про «Звука» – слегка забыли. И вот он появился с новой пластинкой, без комплексов, без желания догнать, доказать, а наоборот – с совершенно новой свободой… Эффект был ошеломительным.
В 1988 году из-за болезни он резко обрывает европейские гастроли: рак печени. Через месяц приезжает в Европу в последний раз с новым квартетом, после чего возвращается домой в Малибу, в Калифорнию, где 6 июня 1991 года умирает. Ему было 64 года.
Стэн Гетц играл на саксофоне, на тенор-саксофоне, хотя слово «играл» в данном случае звучит бледно. В нём нет накала и силы, для того чтобы описать интимные отношения между музыкантом и его инструментом. Обладая неограниченными техническими возможностями, неповторимой интонацией, врождённым чувством симметрии и необузданной фантазией, Гетц развил исполнительские принципы Лестера Янга и окончательно сформировал само понятие — «прохладный джаз» (кул). Будучи признанным мелодистом, он как-то сказал: «Я хотел найти на теноровом саксофоне звук, подобный человеческому голосу».
И в то же самое время, если бы он родился в другую эпоху и в другой цивилизации, этой встречи не произошло бы. Если бы погромы 1903 года не заставили бы его деда с бабкой бежать с Украины не оглядываясь, он, может быть, играл бы на фаготе в симфоническом оркестре или на кларнете в бродячем оркестре на крестьянских свадьбах. Вполне возможно, что он умер бы от голода в первые годы советской власти или погиб бы в начале Второй мировой войны. То есть, если бы он не вырос в бедности в Нью-Йорке 30-х годов, его музыка, его жизнь были бы совершенно иными. И феномен, который мы называем «Стэн Гетц», просто бы не существовал.
Описания исполнителей на Last.fm доступны для редактирования всеми пользователями. Ты можешь принять участие!
Часть текста на этой странице предоставляется пользователями по условиям свободной лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike License; могут действовать также другие условия.
