Слушать через Spotify Слушать через YouTube
Перейти на видео YouTube

Загрузка проигрывателя...

Скробблишь из Spotify?

Подключи свой аккаунт Spotify к аккаунту Last.fm и регистрируй все, что ты слушаешь в приложениях Spotify на всех устройствах и платформах.

Подключиться к Spotify

Отклонить
Отклонить

As your browser speaks English, would you like to change your language to English? Or see other languages.

Доступна новая версия Last.fm. Чтобы продолжить беспрепятственное использование сайта, обновите его.

Вики

  • Дата релиза

    1 апреля 1982

  • Продолжительность

    8 композиций

На конверте альбома «On Land» (записан в 1982-м, перезаписан в 1986-м; музыка писалась где-то между 1978-м и 1982-м) помещены размышления Брайана Ино о взаимосвязи между психоакустическими свойствами студии и описанием или воспоминанием о ландшафте.

Потенциал программы SoundTools, использовавшейся в то время для создания музыки из разрозненных звуков, выхваченных из среды, был потрясающим. «Когда я был в Гане, – написал он, - я взял с собой стереомикрофон и магнитофон, якобы для записи местной музыки и звуков речи. Вместо этого я частенько обнаруживал себя сидящим по вечерам в патио, где был установлен микрофон, с целью захватить как можно больше звуков среды со всех направлений, и слушающим результаты записи в наушниках. Цель этой простой технологической системы была в том, чтобы загнать все разрозненные звуки в одну акустическую рамку: чтобы они стали музыкой».

Это подтолкнуло его к идее концепции музыки как звукового поля и оттолкнуло от включения звуковых структур в определённые композиции. Но студийные технологии выросли согласно требованием производительности. На слух Ино, доминирующим направлением в звукозаписи было движение к «большей приближённости, более близкому и точному воспроизведению одного звука другим».

Басист Билл Ласвелл вспоминает сессии записи «On Land». На протяжении целого лета в Нью-Йорке он работал с Брайаном над импровизированным материалом, который должен был после редактуры появиться в альбоме. «Он уволил всех – одного за другим, и в конце концов остались только я и он, - рассказывает Ласвелл. – Мы отправлялись на Кэнел стрит и покупали шланги и гравий, после этого накладывали на их звучание реверберацию. Странные способы получения звуков. Мы зависали в ванной с микрофонами над головами и производили звуки целыми днями. У меня был друг, фотограф из Чили . У него были записи лягушек, и они звучали как оркестр. Их были тысячи, но они умудрялись слаженно петь. Одна начинала рифф – как в Песне Обезьяны , где один голос начинает, а остальные присоединяются. Ино очень увлёкся этой записью, и это слышно на кассете».

Дэвид Туп «Океан Звука»

Изменить вики-статью

Надоела реклама? Стань подписчиком

Похожие альбомы

Избранное

API Calls