Слушать через Spotify Слушать через YouTube
Перейти на видео YouTube

Загрузка проигрывателя...

Скробблишь из Spotify?

Подключи свой аккаунт Spotify к аккаунту Last.fm и регистрируй все, что ты слушаешь в приложениях Spotify на всех устройствах и платформах.

Подключиться к Spotify

Отклонить
Отклонить

As your browser speaks English, would you like to change your language to English? Or see other languages.

Доступна новая версия Last.fm. Чтобы продолжить беспрепятственное использование сайта, обновите его.

Биография

  • Активность (лет)

    2002 – сегодня (18 лет)

  • Место основания

    Sleaford, Lincolnshire, England, Великобритания

  • Участники

    • Charly Coombes
    • Martin Trimble

The 22-20s: реаниматоры блюза
Впервые появившись на лондонской сцене в 2002-м году, 22-20s произвели настоящий фурор - никто и не предполагал, что кто-либо в наше время может играть блюз с таким чувством и страстью. Музыканты группы на все вопросы отвечают просто: благодарите, мол, их глухую провинцию, которая «законсервировала» и развила их музыкальные вкусы - довольно необычные, как по нашим временам. Трое участников коллектива - вокалист, гитарист и автор песен Мартин Тримбл (Martin Trimble), басист Глен Бартап (Glen Bartup) и барабанщик Джеймс Ирвинг (James Irving) родились и выросли в небольшом поселке Фулбек неподалеку от Линкольна, графство Линкольншир. «Если бы мы жили в Лондоне, - говорят музыканты, - мы бы были в курсе всех музыкальных событий и играли бы какой-нибудь брит-поп. А так…».
«А так» случилось вот каким образом. Тримбл и Бартап учились в одной школе и бегали друг к другу делать уроки. В начале 90-х, когда обоим стукнуло лет по одиннадцать, друзья обнаружили отцовские коллекции блюзовых пластинок и с головой окунулись в новый для них мир музыки. Родители не препятствовали этому увлечению, хотя и надеялись, что музыка со временем отступит на второй план, и их отпрыски найдут себе другое - более «почетное» - занятие в жизни. На рождество 1997-го года приятели получили от своих любящих родственников по гитаре - и с этого момента мечты их мамаш о большом бухгалтерском, адвокатском или докторском будущем были окончательно похоронены. «Моя мама хотела, чтобы я стал бухгалтером, - говорит Глен Бартап. - И очень расстроилась, узнав, что у меня совершенно другие планы. Хотя на самом деле, у нас сейчас замечательные отношения - она поняла, что для меня значит музыка». «А моя мама рада уже тому, что у меня есть хоть какая-то работа», - полушутя-полусерьезно добавляет Мартин Тримбл.
Любимыми пластинками Мартина и Глена были записи Мадди Уотерса, Бадди Гая, Боба Дилана и Скипа Джеймса. Последний, кстати, и подарил 22-20s их название. «22-20 Blues» - так называлась одна из композиций Джеймса. Вдохновившись примером Rolling Stones, использовавших название одной из песен своего кумира Мадди Уотерса, Тримбл и Бартап не стали долго раздумывать и увековечили любимую тему из творчества Скипа Джеймса в названии своего нарождающегося коллектива.
Увлеченные своей идеей, два друга напрочь отказались от обычного времяпровождения своих сверстников, вместо этого оттачивая свое мастерство на сцене местных блюзовых клубов. Играли в основном чужой материал - того же Мадди Уотерса и Скипа Джеймса. «Я думаю, их (посетителей клубов) привлекал наш возраст, - говорит Глен. - Потому что играли мы тогда, конечно, не ахти. Но им было приятно видеть перед собой пацанов, с чувством наяривающих такую «взрослую» музыку». Со временем география выступлений группы (выступающей каждый раз с новым барабанщиком) расширилась и музыкантов начали приглашать играть за пределы Линкольншира.
На свое 18-летие Мартин Бартап написал свою первую песню. Потом еще одну. Потом еще несколько. Музыканты начали постепенно вводить их в свой репертуар, однако эти песни не находили понимания у публики. «Как-то к нам подошел устроитель одного из концертов и сказал: «Парни, мне нравится то, что вы играете, но, понимаете, это уже не блюз». А у них, мол, «блюзовый» клуб и все такое прочее, - вспоминает Мартин Тримбл. - Мы поразились. Для меня блюз - это не какая-то определенная музыка, это чувство. И не имеет значения, что ты исполняешь, главное, с каким чувством ты это делаешь… В общем, мы поняли, что если не хотим закончить свои дни, исполняя «Sweet Home Alabama» в каком-нибудь захудалом клубе, нужно выходить на следующий уровень».
Следующим уровнем стал выход на лондонскую сцену. И до их появления в столице в местной тусовке уже ходили слухи о странной группе, предпочитающей корневой блюз брит-попу и альт-року и славящейся своими высокоэнергетическими выступлениями. Появление 22-20s совпало по времени со всплеском интереса к шумному и грязному рок-н-роллу, проповедуемому такими группами, как The Strokes и White Stripes. Первое же выступление 22-20s в Лондоне собрало толпу интересующихся, среди которых оказались и несколько представителей рекординговых студий, наперебой кинувшихся к музыкантам предлагать контракт на запись альбома.
«Сложилась странная ситуация, - говорит Глен Бартап. - Нам предлагали выпустить альбом, а у нас-то и песен своих почти не было!». Собственно, и группы как таковой тогда еще не было: официальное «рождение» 22-20s произошло в августе 2002-го, когда к Тримблу и Бартапу присоединился такой же блюзовый маньяк, барабанщик Джеймс Ирвинг.
Для начала музыканты подготовили несколько демо-записей - причем не студийных, а концертных. «Прежде чем общаться с рекординговыми студиями, нам нужно было иметь на руках что-то, что помогло бы заключить контракт с наилучшими для нас условиями, - рассказывает Бартап. - Мы не хотели становиться рабами шоу-бизнеса, нас устраивал контракт, который бы не ограничивал нас в творчестве и оставлял последнее решение за нами».
Материал для синглов был записан весной 2002-го на одном из лондонских выступлений группы. Выпущенная одна за другой песни «Such A Fool» и «22 Days» в полной мере давали впечатление о композиторском таланте и исполнительском мастерстве группе.
А тем временем 22-20s, которые уже обзавелись и четвертым участником - клавишником Чарли Кумбсом (Charlie Coombes) - потихоньку искали лейбл, которому в каком-то будущем могли бы доверить выпуск своего дебютного студийного альбома. В конце концов выбор музыкантов пал на независимый лейбл Heavenly. «Они были единственными, которые пригласили нас не в ресторан на обычный ленч, а к себе в контору - чтобы мы посмотрели, чем они живут. Их офис был завален грудами дисков - и среди них было много классных альбомов! Мы начали ставить пластинки на проигрыватель, шумно обмениваться впечатлениями и поняли, что они - самые настоящие музыкальные маньяки. Выбрались из офиса мы только под утро - и уже с пониманием того, что выпускаться будем на Heavenly».
Контракт на запись дебютного альбома был заключен с Heavenly в октябре 2002-го года. Первой озвученной музыкантами просьбой к своему лейблу стало предложение повременить с выпуском альбома. «Мы попросили их подождать полгодика, пока у нас не накопится достаточное количество песен, - вспоминает Мартин Тримбл. - Конечно, можно было поднатужиться и выдать на-гора пяток-десяток новых песен, но я хотел, чтобы процесс написания материала протекал естественно - чтобы потом не было стыдно за лажу, которую предлагаешь слушателям». Боссы лейбла согласились подождать. А пока было решено выпустить концертный мини-альбом - чтобы хоть чем-то занять публику.
В выпущенный в начале 2003-го года EP «05-03» вошли три песни авторства Мартина Тримбла и три кавер-версии блюзовых стандартов. Среди последних оказалась и песня Мадди Уотерса «King Bee». Небольшой тираж «05-03» разошелся за считанные недели. Этот EP - ныне большая редкость, за право обладания которой меломаны готовы выкладывать большие суммы.
Немного групп до 22-20s начинали свою дискографию с концертного релиза. Это был рискованный, но вынужденный шаг. «Наша репутация строилась на живых выступлениях, - объясняет Глен Бартап. - Поначалу мы даже представить себе не могли, как можно перенести на пленку эмоциональный накал концертного выступления - это казалось невозможным. Да и песен у нас было немного - на целый альбом не хватило бы. В то же время мы чувствовали настоящий прессинг со стороны публики - они хотели приобрести наш альбом - и точка!».
Сразу же после заключения контракта с лейблом, не дожидаясь выпуска «05-03», группа отправилась на гастроли. Для начала 22-20s объездили родную Великобританию, потом переместились в США, где разогревали Jet и Kings Of Leon, затем опять вернулись в Англию, чтобы принять участие в организованном журналом NME передвижном фестивале BritPack. Летом 2003-го музыкантов приветствовали зрители фестивалей Гластонбери, Ридинга и Лидса и множества фестивалей помельче. В этом гастрольном забеге 22-20s сопровождали Supergrass - своих давних приятелей и компаньонов (Чарли Кубмс, кстати, приходится родным братом вокалисту Supergrass Гэсу).
Так прошло все лето. Осенью 2003-го музыканты наконец взяли небольшой тайм-аут для студийной работы - благо за время гастролей у Мартина Тримбла поднакопилось идей для песен. Студийные сессии часто прерывались концертными, однако к весне 2004-го альбом был уже готов. Записывали его в трех студиях - в Корнуолле, Лондон и Кембридже - под присмотром известного продюсера Брендана Линча, работавшего в свое время с рокерами Primal Scream. 22-20s выбрали Брендана из предложенного им лейблом списка именно из-за Primal Scream - это одна из немногих современных команд, к творчеству которой неравнодушны 22-20s. Музыкантам, по их словам, нравится «дух и настрой» Бобби Гиллеспи и компании, а также их умение переносить на пленку свой концертный угар. За это как раз и отвечал Брендан Линч.
Линч, со своей стороны, ознакомился с материалом, который ему предложили продюсировать и, к огромной радости 22-20s, согласился помочь им в записи.
Альбом, получивший название «22-20's», вышел в свет в конце лета 2004-го года. Его выпуск предварял сингл «Why Don't You Do It For Me», напоминавший сразу и «ранних» Rolling Stones, и «позднего» Би Би Кинга. В альбом вошло 10 песен - и, к удивлению публики, не все они умещались в узкую блюзовую категорию. 22-20s использовали в качестве подручных средств ритм-н-блюз, традиционный рок-н-ролл и инди-рок, местами вызывая ассоциации с творчеством White Stripes и Black Rebel Motorcycle Club. Которых, к слову, считают «музыкантами, играющими очень интересную разновидность блюза».
О других представителях современной сцены 22-20s отзываются настороженно. Единственные, кто удостаивается у них высокой оценки - Primal Scream, Stereophonics и Spiritualized. По личному определению Мартина Тримбла, эти музыканты не играют блюз в обычном понимании, но работают «с чувством и на совесть», чего не хватает многим современным музыкантам, называющих себя блюзменами. «Я неплохо отношусь к Стиви Рэй Воэну, - сообщает Тримбл, - но разве умение быстро перебирать струны на гитаре - это блюз? Нельзя просчитывать свою музыку, просто играй то, что чувствуешь - и слушатели это оценят».
22-20s могут часами разговаривать о Мадди Уотерсе, Rolling Stones и Скипе Джеймсе, но когда разговор заходит о современной блюзовой сцене, музыканты замолкают - по их мнению, ни один из современных блюзовых артистов не достоин своих великих блюзовых предшественников. Не исключают 22-20s и самих себя. «Мы вряд ли продадим большое количество альбомов или станем суперзвездами. Да и не для нас это, - озвучивает общую мысль Глен Бартап. - Мы живем в дороге. Поверите - мы хотим просто играть, нам невмоготу долго сидеть дома или в студии. И мы будем играть, пока нам есть что сказать, пока мы живы и пока мы вместе… А если после нашего концерта подростки побегут в музыкальный магазин и купят диск Хэнка Уильямса или Мадди Уотерса - ну что же, наша задача выполнена».
Несмотря на критическую оценку своего творчества, 22-20s пришлись по вкусу музыкальным критикам и журналистам, которые с восторгом провозгласили, что блюз-таки жив - «спустя сто лет после того как первый черный вышел на перекресток» - и очень неплохо себя чувствует. Оценили творчество группы и их коллеги по цеху - в частности, бывший гитарист Blur Грэм Коксон, пригласивший музыкантов открывать свои концерты в Америке и Великобритании. Весной 2005-го 22-20s посетили крупнейший американский фестиваль SXSW.
К сожалению, не выдержав пресса полуторогодовых непрерывных гастролей в начале 2006 года участники группы заявили о прекращении совместной деятельности.
В сентябре 2008 года группа вновь объединилась для того чтобы выступить в рамках Heavenly Festival в честь лейбла звукозаписи Heavenly Records, на котором была издана первая пластинка 22-20s.
Тогда же возникли первые слухи о возможном воссоединении 22-20s.
В сентябре 2009 года 22-20s совершили концертный тур по Англии, выступая под псевдонимом "Bitter Pills". На этих концертах игрались как песни с первого альбома, так и новый материал. Так же стало известно что Чарли Кумбс, клавишник из первого состава группы, не присоединится к возродившимся 22-20s. Четвёртым участником группы помимо Бартапа, Ирвинга и Тримбла, представляющих первый состав, стал гитарист Dan Hare.
В конце 2009 года на официальном сайте группы появилось официальное сообщение о воссоединении группы и выходе нового альбома в следующем, 2010 году.
В начале марта 2010 были объявлены детали нового альбома 22-20s:
1. Новый альбом будет называться Shake/Shiver/Moan. В него войдут 10 новых треков.
2. Дата выхода нового альбома - 19.05.2010.
3. Альбом будет издан сразу на двух лейблах звукозаписи - Yoshimoto R and C (Япония) и TBD Records (С.Ш.А.).
9 марта 2010 в С.Ш.А. вышел новый цифровой EP "Latest Heartbreak Live EP", который содержит концертную запись четырёх новых песен - "Latest Heartbreak", "Heart On A String", "Ocean" и "Shake, Shiver And Moan".
С 31 марта по 22 апреля 2010 года группа группа запланировала турне по С.Ш.А. в рамках которого должно быть дано 16 концертов.

Изменить вики-статью

Надоела реклама? Стань подписчиком

Похожие исполнители

Избранное

API Calls